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O falso documentário
Este trabalho tem como propósito estudar um específico modo de representação: o falso documentário no suporte televisivo e no cinema. Dentre as hipóteses adotadas, o falso documentário é analisado como convenção anti-normativa , ao predominar a ficção no corpo (código discursivo) de não-ficção...
Kaydedildi:
| Asıl Yazarlar: | , |
|---|---|
| Materyal Türü: | Dissertation |
| Dil: | Portuguese |
| Baskı/Yayın Bilgisi: |
Pontifícia Universidade Católica de São Paulo
2008
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| Konular: | |
| Online Erişim: | https://tede2.pucsp.br/handle/handle/7921 |
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| Özet: | Este trabalho tem como propósito estudar um específico modo de
representação: o falso documentário no suporte televisivo e no cinema.
Dentre as hipóteses adotadas, o falso documentário é analisado como
convenção anti-normativa , ao predominar a ficção no corpo (código discursivo) de
não-ficção e, assim, incorporar a qualidade de crédito da linguagem documental. Seu
processo de criação tende, por um lado, a desconstruir seu significante, mas, por
outro, o celebra através da paródia.
Para tanto, pretendeu-se verificar e conceituar o documentário como gênero
cinematográfico para amparar as definições do falso documentário. Foram analisadas
obras, como a do teórico Bill Nichols, que institucionalizam o gênero através de
textos que abordam desde a origem do cinema e do próprio gênero, até o
surgimento de estruturas peculiares ao formato documental. Procurou-se definir o
falso documentário tendo como base o estudo de Jane Roscoe e Craig Hight, que
caracterizam o falso documentário como obra ficcional que gesta a não-ficção.
Porém, fez-se necessário examinar a prática do falso documentário na televisão para
adequá-lo suficientemente ao conceito. Dessa forma, organiza-se uma disposição
formada basicamente de acordo com a proposta de Arlindo Machado para os gêneros
televisivos: formas fundadas no diálogo; a narrativa seriada; o telejornal; as
transmissões ao vivo.
Quanto ao propósito de classificar o falso documentário, levantamos a
possibilidade de dividi-lo em duas categorias: a paródia e o trote. Partimos dos
estudos das formas de arte de Linda Hutcheon, autora para quem a paródia somente
desempenha o seu papel se for igualmente reconhecida como algo distinto do
referente original. Opostamente, o trote ocupa o lugar deixado pela paródia não
interpretada. A pesquisa teve como corpus : obras cinematográficas que atendem
às características do falso documentário, em especial, o filme The War Game (Peter
Watkins,1965), analisado com mais profundidade para a verificação das hipóteses
propostas |
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